マイク・ワーテル
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ヒット映画「ベイビー・ドライバー」は、基本的にMacBook Proを使って撮影現場でリアルタイムで編集され、撮影後の高額な再撮影の必要性が大幅に削減されました。
ザ・ビート誌の映画編集者ポール・マクリスが執筆した記事の中で、彼は強盗映画『ベイビー・ドライバー』を、これまで手がけた中で「最も難しい編集」であり「最も大変な仕事」だったと語っています。マクリスは、2016年の再発売前に購入した15インチRetina MacBook Proをセットに組み込み、現場で積極的に編集作業を行いました。音楽重視のアクション満載の脚本とアクションを同期させるために必要な、緻密な演出を補助するためです。
マクリスはAvidを使い、ストーリーボードを下のビデオレイヤーで実行することで、アクションと想定されるサウンドトラックの調整を容易にしました。そして、彼はこれらすべてを路上や屋外で行いました。
「ロードサイド編集は、基本的にいつでもどこでもできるんです」とマクリスはThe Beat誌に語った。「これはクライマックスの追跡シーンのためのもので、文字通りメイントラックから出して、数分でエドガーの撮影準備が整いました」
ある時点で、マクリスはプロセストレーラーの後部で、撮影中の映像を収集し、主要映像が終わった後に再撮影しても問題が少なくなるようにしていた。
コンピュータ自体の耐久性については議論の余地はないが、製造過程でキーボードに負担がかかった。
『ベイビー・ドライバー』は、耳鳴りを解消するために音楽を聴き続ける、同名の逃走ドライバーの物語です。映画はほぼ常にベイビーが演奏する音楽に合わせて展開され、音楽の合図がアクションシーンの引き金となります。
マクリスは主に、 『スコット・ピルグリム VS. 邪悪な元カレ軍団』、『ワールズ・エンド』 、そして『IT クラウド』のイギリス版初期シーズンの編集で知られています。
